作者：李心宇
CCTV微视《我有传家宝》栏目古典家具老师，中国检验认证集团古典家具特聘家具专家，中国古毯研究学者。
在北大国学讲堂、广州美院、北京文物艺术品学院、北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、红木文化讲堂等地讲授古典家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《古典工艺家具》《艺术市场》《收藏家》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。
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晋作家具是中国古典家具流派中的一个重要品类，因其所处地理环境自古以来较为闭塞，故形成独特风格，尤具宋元遗风。对于研究中国古典家具，其承载的文物价值一点也不亚于以黄花梨紫檀为主的宫廷家具，而能以木匠身份与满朝文武一同为官的人，也正出在晋作家具产生中心地点——山西。
山西古称晋，晋作家具指的就是以山西为主体，包括陕西，河南西北部，部分河北太行山脚下的地区。虽然地区范围超出山西以外，但从流派上讲，这些地区生产的家具皆属晋作范畴。
古代山西文化经济特别发达。其西边是吕梁，东边是太行山，汾河从两山之间的盆地流过，气候温暖，适于耕种，是中国农耕文化首善之区。特殊的地理位置使得这里历朝历代少见战争，古建及文物少有破坏，宋元古建存量比例占全国一半以上，如梁思成与林徽因发现的佛光寺、南禅寺等。此地虽闭塞却又富庶，宋金时期，南宋与金的经济往来就在山西南部开展，从那时起，山西就是经济繁荣的地区。
游牧文化影响深，局部雕饰自成风格
山西多出宋金墓群。金人是游牧民族，早期起源于白山黑水，即东北地区，祖先是女真人，他们以渔猎兼农耕为主要生活方式，到了金代就以农耕为主了。作为从白山黑水走出的游牧民族，骨子里具有粗犷豪放的性格，他们喜欢生动的、带曲线的图案和纹饰，恰似草原上的蒙古族，这些特征可从金墓砖雕上找到证据。
山西平遥金墓砖雕多曲线，雕饰繁缛金墓比较特殊，不似汉族人用土来掩埋棺椁，而是用砖来建造墓室。墓室中置棺床，死者并不入棺材，直接躺在棺床上。墓室周围的墙壁上装饰各种各样的图案，图案内容或为死者生前的生活场景，或是曾经使用过的生活用品，以此寄托长眠之后的幸福生活愿望。当然，墓室中还会陪葬死者生前使用过的真实的生活用具。
如今我们通过砖雕上的建筑图案和金墓壁画上的家具造型可以看出，那个时代，山西家具以曲线为主，图案奔放，雕刻繁缛，不似江南地区的灵空、婉约，这是生活环境给山西人造就的审美趋向。
工匠技艺高超，可与文武群臣一同为官
明清两代，山西文化仍然发达。明初朱棣定都北京，山西靠近北京是首善之区，朝廷营建宫殿、府衙都需要有技能的木工，这极大的促进了山西木工技艺的发展与成熟。而明初，太原、平阳一带手工业高度发达，修建寺庙宅院，也推动了地区家具制作兴起。当时除了江苏吴县的蒯祥，陕西韩城的郭文英，很多能工巧匠都出在山西，如晋城就出过好几个工部侍郎，他们上朝时跟宫廷里一品二品大官站在一起，故有“匠作班朱紫”之说，即匠人也穿朱袍紫袍当官，与由科举考试选拔出的官员同朝为官，这在古代是非常少见的现象。
正是由于山西出了很多能工巧匠的首领，使明代的晋作家具也非常讲究。最讲究的地区是晋城。晋城在山西省东南部，紧挨着河南。河南是中国古代文化发祥地，家具自然也很讲究，两地相互影响，使得晋作家具兼具中原地区风格，极具文化底蕴。
元墓出土杉木彩绘三弯腿榻（14世纪）核桃木更似黄花梨，有北方明式家具之称
山西地区土层深，植被厚，故盛产榆木、杨木、松木、核桃木、楸木等。品类丰富的木材成为制作家具的上好材料，故山西家具不惜用料、框厚板实、沉穆劲挺、秾华富丽。
改革开放后，晋作家具流通于市场，收藏圈的人认为晋作家具用料方方正正，无拼补、无结疤、无膘皮，兼有繁密雕刻，独具地方传统工艺特色，让人一眼就可识别，是晋作贡献给中国传统文化领域的宝贵遗产。
除此之外，山西吕梁、太行一带盛产核桃，在清代晋中地区，尤其形成了独特的现象——用核桃木做家具，所以核桃木家具成为晋作代表作品。
核桃木木质细腻，有些部位具有行云流水般的纹理，工匠在制作时舍弃该地区惯用的上漆工艺，改罩一层薄薄的漆或上蜡工艺来保留纹理的美，使用时间长久后，核桃木包浆显现，颜色更显澄黄，加之木材本身细腻的质地，此类家具又像极了黄花梨，成为高端上乘家具，常作为客厅书房重要家具用材。
这种由核桃木做出的家具四平八稳，兼之具有黄花梨韵味，有专家称山西晋作家具为“北方明式家具”。
大漆金漆同放异彩，富丽奢华工艺精湛
清代中期，使用核桃木最广泛的地区是晋中八县，如平遥、太古、介休等著名地区，这八县在晋中最为富庶。越过八县，即是河北娘子关，家具风格受清代宫廷影响颇深，加之晋作家具自金代以来受砖雕纹饰影响，在家具的不同造型部位雕饰图案，最后形成了独立的雕饰样式。从整体造型上来，家具除了框架之外，其它部位都有雕刻，腿部大都做成弯腿状，腿部如果有雕刻的话也多以透花为主。这更加符合游牧民族马上走天下的生活特征，不似苏作家具直腿居多。
在这一时期，出现了一个重要人物，人称“哑子”，这个人虽是哑巴，但心思却极其细腻。他设计制作的核桃木家具不仅吸收了宫廷的式样，还吸收了广作嵌石头工艺或和苏作滕屉的工艺，把椅或床的坐面用牛筋为材料编成软屉，增强舒适感，与此同时，他还拓展思路，将牛骨、驼骨、马骨做为镶嵌材料，制作出的家具富贵精丽，明艳奢华。
核桃木嵌骨及大理石勾云纹扶手椅与晋中地区核桃木家具风格并架齐驱的，同放光彩的还有著名的金漆家具。中国自楚汉以来出土的家具都以大漆、描金工艺为主，具有非常悠久的历史。这些工艺在山西一直流传。而山西地区盛产煤，加之黄土丰厚，能够烧制出质量上乘的砖，故建筑中大量使用砖作为房屋建筑。本地区风沙大，为了防风沙，庭院大都窄小，窗户也小，又因过去窗上无玻璃，采用纸糊，室内光线晦暗。在这样的环境下，使用金漆家具特别出彩，因为漆能反射门窗映射进来的阳光，让室内光线变得明亮。
明清两代，柜子、箱子类家具采用金漆工艺较为广泛。柜子类家具以罩漆居多，即在木头上上漆、糊布，打磨光滑后开始画彩画，彩画内容包括花鸟、山水、人物等吉祥图案，画完后再罩漆，有时还添加“金”，叫罩金漆，特别适合在幽暗的窑洞式的建筑中使用。也因此，金漆家具成为女子婚嫁时必备的喜庆家具，这类家具目前存世较多，其技艺精湛并具有一定的民俗气息。
黑漆彩绘花卉纹靠背椅（15-16世纪）黑漆彩绘描金梅花凳（19世纪）与金漆家具同步的还有大漆家具。大漆家具用动物血料将麻或布粘在木头上，然后用漆活着砖灰面抹在布上，之后打磨平整，再抹上一层细砖灰面，然后在砖灰面上罩漆磨平，最后进行描画，整套工艺下来费时费力。因为披了麻、挂了灰，家具不怕水，也不怕酸碱，使起来比金漆的还要坚固。像天天使用的，磨损率高的桌椅，内里怕招水的柜子，都采用披麻挂灰上大漆工艺来制作。
一般的金漆大漆家具不用核桃木，因为漆会盖住核桃木美丽的纹理，又因核桃木木质细腻，结构紧密，容易抽涨，所以金漆家具就以榆木、松木、杉木等做家具框架，雕花部位用质地更软的杨木。杨木不易变形，榆木坚固，二者相互制约，家具更耐用。所以，“榆木框子杨木帮”是山西家具主体用料规则。图案以山水人物、花鸟植物为主。
晋商足迹遍步天下，家具多趣味性
山西人心目中的第一志愿是经商，第二是当兵，第三是读书。他们把经商作为人生最高目标，故晋商在全国都很有名。清晚期，晋商发明票号，被称为山西的钱庄，是后来银行的雏形，这带动了全国经济的发展，晋商足迹遍及国内外各地。游走于国外的晋商常常从异地带回各种家具。国外如俄罗斯、越南、柬埔寨，国内有新疆、蒙古、江苏、广东等地的家具。这些家具有些是洋式的，有些是南方地区的，风格上都或多或少影响着晚清山西家具的风格，对原来传统晋作造成一定冲击，所以俨生出一些亦中亦洋，亦南亦北的款式，极大的丰富了晋作家具的趣味性。
另山西知名大户如乔家大院、王家大院、雷家大院等深宅大院更是展示了山西人富甲一方，里面存有相当数量的家具，一方面为当时家具业的发展状大起到了推动作用，另一方面也为现今晋作家具爱好者保存了珍贵的资料。因这些大院对家具需求量大，保存了种类丰富的各式家具。如在炕上搁被子的炕几，用来储存生活用品的小炕柜，礼佛小神龛、佛堂大供桌等。尤其很多寺庙中的大供桌保存完好，难得至极！
榆木插肩榫四柱架子床（17世纪）种种原因影响，山西晋作家具做工精巧，雄健凝重，端庄遒劲，风格古朴。其雅致堂皇不逊色于京作，用料大方不亚于广作，明韵十足近乎苏作。加之交通闭塞、滞于往来，在中国古典家具史中占有重要地位，是当今文物界与收藏界重点研究与收藏的家具品类。